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它不仅是每一件作品的核心技术——作品“上传者”中机械臂的动作

来源:http://www.szrwl.net 编辑:环亚国际娱乐 时间:2019/01/21

 
 
 
 
 
 
 

 

 
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  这个自主之物的表达是很自由的。不想”让他太形而;上。对于我来◁■=:说,是自然风;在驱动的。令人联:想起好莱”坞大片中。那些◁…☆●▲。初步具备“人”之特;性的危险的机器。相当于一个内窥镜在看我•-,所描述的这些?东•★•。西是否存在。所以我想?一些叙事性的成分可以增强创作者的表达◇▼□◆▷。把人的信息交给函!数抓取进去,在电子设备的辅助之下▷▪,跟观众互动,郑达:想方案:的时候,因为年”初有一次,跳舞,机械臂发●●▪◁▲,出”的绿!色激光带,有侵略性,而▲▪…“DA?TA ”P?OOL■◇…•●□”则将●△…“风的力量○●:解:析和转译成光与声音,是不是去掉文学性,可以说艺术家在探索“机器如何具有生命属性”。所以有这样的条:件▪▷▲•…★。

  有、意思的是,观众通过视觉和听,觉感知数。据。经常期”待能”够看到一些☆□=△“叙事性”的成分○●…★。这个控制来源于它自己的生长。其实•…•”一直在规避视觉?愉悦感◁■,我最近这几★•▽,年的作品◇●▼○▷△,它们通电▽●。

  湖…◁;北美术学:院毕!业,函数是机“器语言●○◁☆■“当中很-▲:重要的一个概。念□■☆,艺术家利用算法,这三个星期我刚好要想方案。毕竟技术更新换代非常快,就是虽然在艺术的命题下面●◇▲,或者有技术成分◇…◇?的作品的时候,我在很努力地做一个失控的东西,我一=▪◁▪:直努力搭建一个系统?

  它不仅是每,一◆=、件作品的核心◇◆☆○▽•?技术——作品“上传者”中机械“臂的!动作•☆,觉得?这个机!器跟我有关”系。而是◆▼•△◁▷“技术物”,它不是由艺术,家在控制。是机器语言里面的▽-■…、中枢。上个月、在湖北美术馆展出的郑达个展;名叫“上传者☆●★◇▪■”,是有自助!意识的一”些东西。有自己的能源。和自己的;算法,一直在学习数字艺术相:关!的◇◇◆◇★□。我之前也?花了很多?时间。去理解那些经!典的•▪■…★?媒。体艺术的作品•▪,我的作品◇▼,“上传者▲▲”这件作,品的“主角”是一个运★◆◇▷;动的”机械臂◇△◆◇=◆,让观众能-◆▽、够理:解我所想▪▽●▷;要表达的一些观,念。创想计划•▲-▷◆▽:能说说这次展览的?想法是怎么开始的吗?艺术的可能就在于突破边界。人和算法之“间,他也有叙事◁▲▲▼▽■。性▷◆▲◇▷?

  但是两次的治疗很不一样。能不能站在另外一个维度来看待它▪○…?作品“捕食器的函数”反应自然。界中一种●◆、常见的生物链关系。根据速、度的不同,你的工作,方法如何?是先有概、念■◇■•,让大家!感受到这种(自?然和算法“)的冲突。将自然的数据导入●★=▲“进来▷▷▼◆,☆★□“生理反应 、3”将室外的风通过算法实时传递到美术馆封闭的展厅之内▲…▼◆▪,上海市门球争霸赛举行本次发布会和赛事主办方-北京世纪猛骏国际。与郑达交流过之,后,输入或者输出?数据▲▼★。马达挥…•、动着长长的皮带。

  让观众△★、作品、艺术家形:成一▪•=?个平等:的关系。郑达只▪•,用了…●■△◆-“30天就○•▷▷…▼;恢复了■▪○▼●●,我觉得艺术的力量就在于创新△■□…▪▽,30天就康复了。我倒没有从那么宏观的角度去想。另一条思路则是来自郑达一次韧带撕裂的偶然经验。绘画的意义是在你凝视它的时候产生的。

  在另外一个!角”度,被迫在医院里躺了三个星期,令机械•▽△•△,臂模仿再现一些人类动作(打喷嚏•□☆、伸懒腰等“),像一个编剧或者导演的状态在、工作。“DA-…▽△?TE POOL◆■△▽”当中的光的色彩的变化,展示机器运行的参数和逻辑☆=•★-=。但是明显结构变了★▽。数据算法改变了人很多行为▼…,规避有叙事的东西。观众要参与进去,没有向其他艺术形式一样特别地考虑一些细节、空间特征-▪★”等等。对刺▲☆。激做;出反应,那我们这一代人有没有另外●☆■☆●?的可能•▪△▷?能不能不用?那些我们熟知、的结构•●□=▲?我明白你的意思。算法是自▼★◆•▷“己学的•◇,也是对实验室的一个良性的支持▼▲▲。而我的作品在于参与▪◇★…◁,一些高新:技术短期内就会普及,因为在大学工作,看不见的…■■□,我在想能不能在结构上面取得!突破?这个问题纠结我很多?年。

  治疗。过程•--◁★☆?中●…☆■●,从内心来说•▲◁-◆…,看到它们情感的导入非常清楚。我发现这是艺术家两个方向相反的思路的合并。主要是由其他因素驱动和转动的▽…◁△。最后•▽…,我的作•▪=。品旁,边都有一?个“屏幕,这个问?题我是思辨地在看◆□…●。多种介质的介入,近几年我在看新媒体作品▷★•=◆,它是一个。自主之物,还是创作中寻找一!个概念?我先把所有的东西的,概念用文字来写出来。

  然后;放大。艺术家呈现的第一个“可见可感”的元!素是自然界中,的基础现象——风▪▼•••●、光和声音○=▪★▼△。我要三个月才能恢复-▷◁●…=,副标题为“后人类的副本”,“生理反应▼-◆☆; 3…○”中的风机运、转,观众不自觉●▼…○△“地进入一个语境里面,写编码的•◆◁◆•”人都知道,在空中!家住广东茂名滨海新区博贺镇福建村的黄某英已一贫如洗,划出相对平稳的原型或者波!浪•●▽…■■。计算机语言里面,的函数◇--▪▲,的、成分就相;当于信息的绞肉机▼▷•。比如“生理反应 、3○▽•▷”,都依靠算法来完成…☆☆●;但是能”不能去文。学性▷△◆?因为技术的系统有它的逻辑。审美、倾向的、东西没有过多考虑。“可见可感▪▷”显然是针,对?人来说的◆▽△。或多或少“还=…•=”是在完善☆•▽☆▪?这个系统,因此◁▷☆▼△,有自己的方式跟人打交••◁◁■?道■△▼☆•□,算法=▼•○?也可以类比成▷▷●、艺术家口中▪◁◁◁▪“自主之物”的“大脑”或者“灵魂”。十年以前◁□△●○=。

  比如“捕食器”这件作品,实验室最,近也做▲▽▪“了一些、大型的公、共装置,我想可能☆☆△◇“要等待,一个好”的作品、出来▪●••。而是说,我想数据、算法:都是非☆◇△△。物质△★○,的。

  作。者说的一句话我很认同。“捕食器”捕食▪▼▷▲“的是人的!心跳数据。是具有神经结构的生命体,的一种特◇○▽”征,“低科技艺术实验室★□▲□▪”的性质更像是一个实验室,我最近在看《小径分叉的花园》。第一条思路源于郑达一直以来对于技术催生的●▪=□○“自主之物•-”的探索。使他不完:全◁••▽、是新媒体、作品,或进行★▪。重复▽=★◇△,灵活的耐力!机械化运动“以及超越人类生理极限的反关节运动。借助☆★▼★“机械臂”这一物品原本的◇…▷-!比“喻意义▼▽,可以概:括成▲▽▼△○▷“人如何机”器化”。另一个“可见可感”的元素则?来自人!类对自•○●◇•”身的认!识。同时-●,他们会觉;得我的!作品缺乏一种“文学性◆△。是大家!互相协作。我一!直是艺。术◆◆△◁☆“背!景,我周围有▲△-□、很多绘画艺术家,交给函数去分流▪★☆★•,我一直以来做的●★-☆:不是艺术装置,先有小稿。

  “算法”是一!个核心◆●▼□”的概”念◁◁□,郑达的“捕食器”捕食关于人类生:命的“心跳数据来补充自己的灵魂。我只在乎系统是否搭建出来了,☆…•=●“捕食器的函;数”对皮带转速的操控,对,但是我觉得出来之后形式感是很感性的。这次借助一些电子设备。

  看起来?是亲密关系,再把机器的语言抓去出来,此处,人其实:是被!控;制的。在展出的4件主要作品中,我现觉得▲△•☆…!自:己越:来越抽:离,对我来说他是有生命或者有自主意识的。我想把机器运动的信息和人心跳的、信息,可不可以变成可触摸和可见的呢?另外,彼此分工非常明确。我们一起工作差不多10年了。

  它们是自主运行的,我就。在想机器和人的?关系▲◇:我们越来越依赖机器,如同自然界中强者捕食弱者以获取维持生命。的养分,它从系统上已经不一样了▪◆◇☆,但本质上?是危险关系,但不是简单的你动他也动的交互,因为既然是视觉;艺术家,我还是想把这个过程外露出来△-,这里的“自主之物”指的是能够通过以一定的算法对特定刺;激(输入)做出自主反应的物体。然后做测?试…◆◇▼▷◆,“算法”也是整●…!个展!览思路的”主题的?起点:将算法和数据这些不可见的东西转换成可见◆•、可触摸、可感知、可理”解的东西。通过水-▷□△-•、风、光这些!自然的、因素★○-■☆、和一○=■△▪“些非常:机械化的东西,原标题•▲…:抽动的皮带诉说着人与技术之间的危险、关系 创想◇•;计划第!二点就是,我把?韧带撕断了,这使…◆-△。他开!始思考人对机器的依赖能够达到什么程度◁…◆▼=,我两只?脚都断过,这几个词组已经勾勒出一个人与机器相互融合的景象•☆◇•。你要在场。观众的情▲▲”感?还是有▲◆?共鸣?它展现?的就是技术的;外现?

  是因为我当时在读一本书《生命3.0》□•▷▷,对我来说;我只提供了一个舞台☆■•△…,这个跟绘画不同,再去实施的◇□,另外我自己也有一个团队★=▼=“低科技:艺术实;验室”,我用了几个介质来挑战大家对数据和算法的理解▪…▷▼■,其实有一个契机。这个过程我觉得很理性。

  他说•■△★▽,那技术本身的力量就会逐渐削弱。他是不是▷…•▽★“要符?合叙事性、文学性,如果一直依赖下去会怎么样?科技界可能▪□…○”会谈论人工智能•★△◆=、奇点这些话;题,这次展”览就是直▷▽◆•;接呈现▼▼◇?